Sự biểu hịên nghệ thuật của hình khối kiến trúc: gồm thể đạt được nhờ nắm vững những yếu tố sau :

Các hình khối uốn lượn, mềm mại tao cho không gian kiến trúc đẹp

Sự biểu hịên nghệ thuật của hình khối kiến trúc: gồm thể đạt được nhờ nắm vững những yếu tố sau :

– Ngôn ngữ của những khối cơ bản, tức là các khối được tạo thành bởi kích thước theo những chiều hướng không giống nhau, mỗi khối biểu hịên được những cảm xúc khác nhau .– Kết hợp những khối cơ bản với nhau, hoặc cần sử dụng một khối cơ bản kết hợp với phong cảnh tự nhiên, tốt kiến trúc bao gồm sẵn ở bao quanh làm yếu tố tổ hợp .– Tầm nhìn, mắt nhìn tới khối tốt tổ hợp khối của tác phẩm kiến trúc gây được ấn tượng cảm xúc nhất định .Nguyên tắc thiết kế tổ hợp hình khối không gian kiến trúc :


Nguyên tắc 1: Nắm vững ngôn ngữ của những khối cơ bản .

Bạn đang xem: Hình khối kiến trúc

Nguyên tắc 2: Lựa chọn các khối cơ bản độc lập, giỏi tổ hợp những khối theo luật bố cục :– Dùng những khối thuộc một loại khối cơ bản tất cả kích thước khác biệt hoặc giống nhau, sắp xếp theo những quy luật .– Dùng những khối thuộc nhiều loại khối cơ bản sắp xếp theo vị trí, chiều hướng không giống nhau .

Nguyên tắc 3: Nắm được quy luật phân chia khối kiến trúc nếu khối có kích thước lớn :

– phân loại theo dạng đơn giản hay phức tạp trên các khối .– phân loại để hỗ trợ về chiều hướng của khối kiến trúc .

Nguyên tắc 4: Lựa chọn hình khối kiến trúc phải căn cứ vào :

– Nội dung sử dụng của công trình xây dựng – Bố cục mặt bằng .– Ý đồ tư tưởng cần biểu đạt – Thể loại công trình kiến trúc .– ánh mắt và tầm chú ý thường xuyên của số đông người .– không gian của tổng thể quy hoạch nơi đặt công trình .

Nguyên tắc 5: Đảm bảo tỷ lệ giữa những khối gồm tầm thước hoặc áp dụng luật phi tỷ lệ phụ thuộc vào ý đồ biểu hịên của tác giả đến từng thể loại khối kiến trúc .

Nguyên tắc 6: Đảm bảo sự thống nhất, hài hòa và hợp lý hoặc tương phản vào tổ hợp khối cùng trong size cảnh thiên nhiên, hoặc với các yếu tố quy hoạch ở quần thể vực gần công trình

*

*

*

*

*

*

*

*
*

*
*

*

*

*

*

*
*

*

*

*
*

*

*

*

*

*

Không gian – Khối cùng Biến thể của Khối (Phần 1)

1.Khối là một khái niệm vật lý tạo nên sự chiếm chỗ trong ko gian. Nó bao gồm nhì mặt: thể tích tức phần không khí nó lấy mất đi khi có mặt trong một không khí cụ thể và khối lượng của thể tích đó trong quan hệ sức hút của trái đất. Tương quan giữa nhì mặt thể tích (tính bằng m3) và khối lượng (tính bằng kilogam – làm cho đơn vị gốc) tạo ra khái niệm thông thường là khối. Đối với nhỏ mắt, tính thống nhất giữa nhì mặt này rất quan lại trọng bởi mắt người gồm khả năng nhận biết sự chiếm chỗ trong không gian và có thể nhận biết một phần xúc giác với một phần cầu giác. Nhì khối cầu bằng nhau, một đen một trắng cho ta nhị cảm giác to lớn nhỏ, nặng nhẹ không giống nhau. Hai khối cầu bằng đồng và bằng bông gồm thể tích bằng nhau mang đến ta hai cảm giác to lớn nhỏ, nặng nhẹ cũng không giống nhau.

Trong kiến trúc, điêu khắc cùng đồ đựng (gốm – sứ) cảm giác đồng thời về nhị mặt này của khối có giá trị thẩm mỹ lớn và là một phần của ngôn ngữ tạo hình, vững bền giỏi thoảng qua, chắc chắn tuyệt mỏng manh. Những tòa đơn vị thờ Hồi giáo trắng mang đến cảm giác nhẹ nhàng. Những thọ đài đá xanh, xám thời Phục Hưng ở Florencia mang đến cảm giác bền chắc hơn những lầu, gác, bằng gỗ Á Đông. Kim tự tháp Ai cập với khối đá xám sẽ gây cảm giác ít vĩnh hằng hơn nếu nó được làm bằng bìa giấy trắng. Tất nhiên ở ba khối thu nhỏ lại ta cũng thấy rõ điều đó. Những nhà kiến trúc Ai Cập, Phục Hưng rõ ràng ý thức về cảm giác đối với sức nặng với người xem khi làm các công trình kiến trúc. Người Gothic với những nhà thờ bằng đá đã cố gắng phá cảm giác nặng nề của đá, tạo mang lại đá một ấn tượng nhẹ nhàng, thanh thoát. Các nhà kiến trúc Ấn Độ với vô vàn pho tượng bọc xung quanh bề mặt kiến trúc đã khiến cảm giác ấm áp thân mật đến khối đá vẫn lạnh với đồ sộ, đe dọa của bản thân kiến trúc.

*

Bức tượng Viên thư lại Kai

Ở điêu khắc cũng vậy, ta hãy tưởng tượng pho tượng “Viên thư lại” bằng đá ở Ai Cập cổ, được chuyển sang gỗ thì sẽ như thế nào? với ngược lại? trong mỹ thuật Việt phái mạnh cổ ta thấy rõ chất đá của tượng A Di Đà Phật, tính không giống của chất gỗ của các pho tượng miếu Tây Phương với khác chất đồng của các pho tượng đền quán Thánh thờ quan liêu Trấn Võ xuất xắc tượng phật miếu Ngũ Xã. Việc sử dụng các chất liệu không giống nhau của mỗi thời kỳ nghệ thuật rõ ràng không chỉ là vấn đề gớm tế, kỹ thuật nhưng chắc chắn còn bắt rễ từ những tư tưởng thẩm mỹ khác nhau.

*

Hai vào 18 vị La Hán gồm trong chùa Tây Phương

*

Pho tượng thờ quan liêu Trấn Võ – Đền tiệm Thánh

*

Tượng phật miếu Ngũ Xã

Với các đồ đựng, thẩm mỹ tạo hình lại càng lộ rõ tính chất thẩm mỹ về vật chất – trong cảm giác về nặng nhẹ, bền hay mau hỏng, nhẵn tuyệt nhám với kết cấu vật chất của đồ vật ra sao. Với đồ gốm, đồ sứ, đồ sành rõ ràng ta ko cần chạm tay vào, chỉ bằng bé mắt đã nhận biết được những phẩm chất khác biệt của nó. Hãy xếp cạnh nhau cha đồ đựng gồm hình khối giống nhau bằng những chất liệu không giống nhau, ta lập tức ý thức bằng xúc giác sự khác biệt của những tính chất vật lý, bởi vật liệu khiến ra. Ngược lại, khối – hình cũng bao gồm thể tạo cảm giác mâu thuẫn, đi ngược chiều cảm giác về chất liệu. Hãy đặt bố đối tượng tất cả chất liệu nặng nhẹ khác biệt (đồng, gốm, nhựa – sức nặng giảm dần), có các dáng hình khác biệt ta sẽ thấy chiếc bình thứ nhất bằng đồng nhưng dáng vẻ thanh thoát – gây cảm giác nhẹ, bình thứ nhì – gốm nhưng không quá nhẹ với bình thứ ba bằng nhựa nhưng dáng vẻ thô hơn mang đến cảm giác nặng hơn ta tưởng.

Như vậy khái niệm khối bao gồm tía tương quan tiền chủ yếu:

– Sự chiếm chỗ trong không gian (thể tích);

– Cảm giác về tính chất vật lý của chất liệu;

– Cảm giác về hình như là một sự trừu tượng hóa khối lên một bề mặt.

Sự thống nhất và các mặt đối lập bố tính chất trên của khối với tư bí quyết một khái niệm thị giác là một phương tiện biểu đạt quan lại trọng của nghệ thuật tạo hình, trước hết trong điêu khắc, kiến trúc và mỹ thuật ứng dụng.

2.Những phẩm chất bên trên của khối thị giác lại được lạ hóa – có tác dụng lại một lần nữa, ý muốn nói rằng cảm giác về chất liệu và không gian mất đi trong thực tế, chỉ còn là một những cảm giác ảo – bên trên mặt phẳng của tác phẩm hội họa. Trên một bức tranh sơn dầu, sơn mài, lụa, thuốc nước hay một tranh nét bằng mực nho, cây bút sắt hay bút chì cảm giác về sự chiếm chỗ, về nặng nhẹ, về nhẵn, nhám… trọn vẹn là hiệu quả ảo giác. Thời Phục Hưng châu Âu (thế kỷ XV, XVI) với nhất là thiên hướng hiện thực cùng nghệ thuật Ba-rốc của châu Âu (đặc biệt ở Hà Lan, Bỉ và Tây Ban Nha, Italy) đã khơi sau, tận dụng triệt để hiệu quả lạ hóa này.

Nó buộc người xem phải nhận biết, phải cảm thấy với phải tin ở con mắt (bị đánh lừa) rằng sự chiếm chỗ, độ nặng nhẹ, tính chất vật lý của vật chất của những thứ được tế bào tả trong tranh là thực Bằng mặt phẳng nhì chiều, Leonard de Vinci đến ta thấy một không khí xa hút với luật xa gần là cơ sở khoa học của việc mô tả không gian hình hộp – có chiều sâu với đường tầm mắt, điểm trông và những đường thẳng từ cận cảnh đến viễn cảnh sẽ cùng đi tới một điểm trên đường chân trời.

*

Hình 13

Bằng chất liệu sơn dầu của họa sỹ Hà Lan, Bỉ mang lại ta thấy các cảm giác khác nhau về gỗ, vải, sắt, đồng, gốm, sứ, thủy tinh, ko khí, lá cây, trái quả mọng nước, hơi ấm của làn da. Tất cả cảm giác bao gồm thực đó nằm ở những khối ảo với sự chiếm chỗ giả vờ của nó trong một không khí ảo bố chiều, được tạo ra một phương pháp giả tạo trên một mặt phẳng hai chiều. Cảm giác như thực về toàn cục khi ta xem tranh của họ, chính là một hiệu quả lạ hóa vị ta vẫn luôn luôn ý thức được rằng trước mắt ta chỉ là một mặt phẳng được làm bằng vải với sơn dầu.

Kiến trúc Ba-rốc không giống hẳn kiến trúc Gothic về tạo hình tuy vậy lại triển khai một khía cạnh quan liêu trọng của nền kiến trúc hậu kỳ Trung cổ là không gian ảo. Trong tòa bên của chúa trời Gothic, từ nền công ty lên đến vòm trần là một không gian phi thường thống nhất tạo cho tín đồ cảm thấy không khí đó không giống hẳn với không khí ngôi nhà mình ở, con đường bản thân đi, cánh đồng bản thân cày cấy, đồng thời những cột với vòm gợi cảm giác cao vọt không giống với chiều cao thực của nó. Còn tròng tòa nhà bố – rốc, tính chất ảo của không khí là ở chỗ người xem nhận rõ một phần không gian thực và không phân biệt được nó với phần ảo, không chú ý nhận được chỗ chuyển từ thực sang trọng ảo của những phần bên phía trong tòa nhà.

Một ví dụ nữa về sự lạ hóa không gian thực là tranh cổ Trung Hoa, Viễn cận Á Đông của Vương Duy đời Đường, Ngô Trần đời Nguyên mang lại ta thấy một không khí xa vời.

Càng biết càng nghi ngờ, đó ko chỉ là một câu châm ngôn. Trong đó chứa một nội dung biện chứng bao gồm tính chất thúc đẩy, vận động đúng với thông thường và đúng với riêng bé mắt. Nhờ khả năng nhận thức hiện thực không gian và khối (cũng như những phẩm chất khác như màu, nét) mà bé mắt đồng thời gồm khả năng lạ hóa. Sự lạ hóa này diễn ra ở nhiều bình diện tạo ra một chiều thực cùng một chiều không thực tức thì ở một biểu hiện tạo hình. Triệt tiêu đến cùng mâu thuẫn thực cùng không thực này thì tác phẩm tạo hình không thể tồn tại nữa. Nhiều xu hướng nghệ thuật tư tưởng nhằm biến nghệ thuật thành phản nghệ thuật đều vô nghĩa, và không bao giờ đi tới sự phủ định được trọn vẹn mối quan tiền hệ biện chứng đó. Chúng chỉ có tác dụng nghèo quan hệ này và có tác dụng nghèo nghệ thuật mà lại thôi.

3. Khối cầu:

Khối cầu có lẽ là khối đơn giản nhất. Nó được tạo buộc phải bởi vô vàn điểm trọng không khí ba chiều giải pháp nhau một điểm cho trước bằng một khoảng phương pháp R cố định. So với những khối khác cùng diện tích thì khối cầu mang lại một thể tích lớn nhất. Do hai đặc điểm đó khối cầu mang đến cảm giác vô hướng, vì nó bao gồm vô tận hướng bằng nhau và đến cảm giác rỗng hơn những khối khác. Cùng một thể tích nhưng một khối cầu mang lại cảm giác rỗng hơn một khối chữ nhật hình bẹt xuất xắc một khối lập phương.

Không phải ngẫu nhiên nhưng rất nhiều nhà kiến trúc ở mọi thời đã ao ước ước đặc tính nỳ của khối cầu được áp dụng mang đến nhà ở. Họ mang lại rằng như vậy sẽ tăng thêm khoảng không gian sử dụng cho nhỏ người với trong khối cầu bé người sẽ vận động thoải mái hơn. Mặc dù nhiên, những hạn chế vật liệu kỹ thuật không được cho phép họ thực hiện được điều đó. Ngày này kỹ thuật đã tiến bộ, nhỏ người bao gồm thể làm cho được những nơi ở hình cầu tuy vậy chỉ vào những mục đích chăm dụng. Còn con người vẫn quen vận động theo nhì phương chính là thẳng đứng cùng nằm ngang đề xuất vẫn ưa khu nhà ở có không khí hình hộp chữ nhật tuyệt lập phương hơn. Khối cầu mang đến cảm giác đầy đủ nhất vị không thể thêm cùng bớt. Do vậy, tự nó đến cảm giác khép kín. Một phần của khối cầu luôn gợi cảm giác về sự tồn tại của phần ta không trông thấy.

*

Hình 14

Hình trên mang lại thấy cảm giác này rất rõ rệt. Một khối phân phối cầu lớn hơn 1800đặt bên trên một khối lập phương cho ta cảm giác cố định của hình cầu mà nó vốn không tồn tại và cảm giác cố định đó được gây nên bởi cảm giác về một phần của khối cầu nằm lõm trong khối lập phương. Những khối cầu nhỏ dính vào một khối cầu to mang đến cảm giác hữu cơ gắn bó. Còn nhì khối cầu đặt tiếp gần kề nhau lại đến cảm giác rời rạc, rơi, gẫy, lỏng lẻo hơn hai khối chữ nhật đặt cạnh nhau.

Sở dĩ như vậy bởi hình cầu luôn thúc đẩy ta nhìn thấy nó một giải pháp đầy đủ. Sự toàn vẹn của nó quán triệt mắt ta được chú ý nó chỉ ở một phần nào, vị vậy ta gồm cảm giác nó ngập một phần vào hình cầu lớn, tạo ra cảm giác bền chặt. Ngược lại, hai khối cầu để cạnh nhau lại bao gồm cảm giác rời rạc vị mỗi khối đã tự đủ, tự hoàn chỉnh, ko cần thêm bớt, ko cần gắn vào đâu nữa, mặc dù chỉ là một điểm tiếp xúc. Nhị khối chữ nhật để cạnh nhau không khiến cảm giác bền chặt như khối cầu đan vào nhau tuy nhiên không rời rạc như khối cầu để cạnh nhau bởi vì chúng tất cả bề mặt tiếp xúc lớn hơn và bề mặt này đó là một diện của khối nhỏ hơn.

Với trẻ em ta gồm thể có tác dụng thí nghiệm này: đặt một chiếc bình tròn tất cả dung tích 1 lít bên cạnh một hình lập phương và một hình chữ nhật đứng hoặc một hình trụ có cùng dung tích. Những em bé xíu chưa bao gồm kinh nghiệm quan lại sát, chỉ dựa vào ấn tượng thị giác ban đầu sẽ nói hình cầu “bé” nhất còn những bình hình chữ nhật hoặc hình trụ “to” nhất.

Do hình cầu bao gồm một trọng điểm điểm cũng như hình tròn trụ nó luôn gợi cảm giác cân bằng – nhỏ người luôn luôn có hướng đi tới sự cân bằng ấy bởi chuyển động luôn có xu hướng đi đến loại tĩnh. Một ngôi đền, căn phòng bao gồm mặt bằng hình trụ luôn đẩy người xem đi vào tâm để từ đó nhìn mọi điểm bao phủ với một khoảng bí quyết bằng nhau. Các kiểu cửa của kiến trúc Hồi giáo, cửa tròn Á Đông, kiến trúc cổ đại, Phục hưng đến cảm giác thoải mái hơn vị chúng gợi cảm giác dân chủ gần gũi hơn những vòm háp nhọn hoắt chỉ định một hướng nhìn hẹp của bé mắt là do vậy.

Nhìn rộng ra mọi vật tất cả khối cầu như quả bóng, trái cay, mặt trăng rằm, mặt trời tròn, v.v… trong đời sống hằng ngày luôn cho ta cảm giác đầy đủ khi chúng đứng một mình, là một vật duy nhất trong trường nhìn của chúng ta Trong kiến trúc, điêu khắc với đồ dùng, khối cầu tuyệt đối này khó được thực hiện vị nó gồm phần vi phạm, làm mờ nhạt nguyên tắc ổn định theo hai trục tung và hoành của mọi vật chịu sức hút của trái đất.

4. Khối lập phương:

Khối đầu tiên mang lại ta cảm giác thực “ba bề, bốn bên” là khối lập phương. Viễn cận Phục Hưng và không khí ba chiều của hình học cổ điển lấy nó làm đơn vị khối gốc. Xét theo hai trục tung cùng hoành ta luôn luôn có 4 bề là 4 hình vuông và nhìn toàn bộ ta luôn luôn có 3 cặp diện phẳng tạo ra tính bố chiều của không gian này.

Sự trừu tượng hóa được triển khai bằng những đoạn thẳng bằng nhau tức các cạnh. Khối lập phương tạo cảm giác vững chãi với đầy đủ bởi nó cụ thể hóa không khí thành 3 chiều rõ rệt hơn khối cầu. Bốn mặt thực chất là sự phân biệt gồm tính phân cực của nhì trục tung – hoành trên mặt phẳng thành trên và dưới, mặt phải và mặt trái. Bởi vì người nhìn bao giờ cũng bị quy định ở một địa điểm làm sao đó, sức hút trái đất vuông góc với mặt đất và ấn tượng thẳng của đường chân trời tạo ra hình vuông. Hiện tượng mất trọng lượng trong không khí vũ trụ làm mất đi cảm giác mà lại ta cứ tưởng là bản chất vĩnh hằng của vũ trụ. Khi mất trọng lượng ta không hề cảm giác trên xuất xắc dưới nữa, ta không có cảm giác về bố bề của vũ trụ nữa bởi có các tiết diện phẳng và vuông, sự phối hợp những khối lập phương vào kiến trúc luôn luôn cho cảm giác đè, đỡ, gắn bó với nhau.

Khối chữ nhật động hơn vị nó luôn luôn là một phần của khối lập phương. Tuy vậy khác với khối bán cầu, nó không tồn tại nhu cầu khép kín, vị vậy độc lập hơn khối bán cầu. Gắn nhì khối lập phương cùng chữ nhật với nhau ta gồm cảm giác chúng ở cạnh nhau một giải pháp vững chắc, khác với những khối bán cầu với đồng thời không gắn bó, ăn lõm sát vào nhau như khối cầu và phân phối cầu.

*

Kiến trúc hình hộp theo phương pháp xây dựng tấm lớn dựa trên kết cấu của những khối chữ nhật và lập phương như vậy. Khối chữ nhật do có tiết diện không giống nhau nên tất cả cảm giác định hướng rõ rệt. Đặt đứng, nó nhấn mạnh chiều cao; đặt nằm nó gây cảm giác chiều dài, cả nhị đều tất cả năng lực gây ấn tượng đồ sộ. Những ngôi nhà hiện đại trên khắp thế giới ngày này cho thấy rõ điều đó.

Các khối lập phương bằng nhau tạo bắt buộc khối chữ nhật vuông càng định hướng rõ hơn một chiều phát triển của khối vày một tiết diện vuông. Nó làm cho mất cảm giác bị ép về một phía của khối chữ nhật ko vuông. Vày vậy, khối chữ nhật vuông ổn định hơn.

Xem thêm: Xe Đạp Màu Hồng Cho Bé Gái Số 12 Dành Cho Bé 3 Đến 6 Tuổi, Xe Đạp Trẻ Em 2 Gióng Màu Hồng Dành Cho Bé Gái

*

Hình 16

5. Khối tam giác:

Hình tam giác đều là hình tối đơn giản tất cả tính chất bất ổn định nhất trong không gian. Chỉ bao gồm 3 điểm, bé số tối thiểu để tạo một mặt phẳng và ba điểm đó giải pháp đều trọng điểm của hình. Khối tam giác gồm 4 mặt tam giác đều là khối đơn giản nhất, chỉ có 4 điểm, số lượng tối thiểu để tạo ra một không gian ba chiều. Bốn điểm đó biện pháp đều vai trung phong của khối. Khối tam giác không tồn tại cái đầy đủ của khối cầu và mẫu vững chãi ổn định của khối lập phương. Nếu khối cầu ko định hướng, khối chữ nhật có hai hướng bao gồm dựa trên nhị trục đó là tung với hoành thì khối tam giác định hướng rõ nhất, ba hướng phân phát triển về bố góc với trục cơ bản tung – hoành lại bị phá hủy bởi các cạnh chéo. Phương chéo đối lập với tung – hoành tạo ra các góc tù túng hoặc góc nhọn và bởi vì đó tạo ra sự không ổn định. Quan sát một hàng mái nhà có hình tam giác nhấp nhô trên nền trời ta thấy vui mắt. Sự lặp lại của khối tam giác trong không gian không gây ra sự đơn điệu như sự lặp lại những khối chữ nhật bởi bản thân các phương chéo của khối tam giác đã đối lập với phương thẳng đứng và nằm ngang cố hữu của phong cảnh.

Khối tam giác được ứng dụng để tạo bắt buộc sự ổn định tương đối bằng cách đặt mặt theo phương nằm ngang. Xét tía hình: tam giác cân, vuông cùng tròn cũng như xét ba khối của nó ta thấy bao gồm sức căng của lực ly trọng điểm ở hình tam giác, khối tam giác rất rõ.

Các khối tam giác lệch, biến thể của khối tam giác nói bên trên là những khối đơn giản nhất tất cả định hướng mạnh nhất.

*

*

Không gian – Khối với Biến thể của Khối (Phần 2)

6. Khối e-líp:

Khối e-líp là một khối cơ bản tổng hợp ba khối cầu, lập phương và tam giác. Hãy xét trên bình diện mặt phẳng ta thấy hình e-líp có những quan lại hệ hữu cơ với những hình tròn, vuông và tam giác. Trước hết, nó được tạo bắt buộc bởi các hình tròn trụ to nhỏ không giống nhau, để cạnh nhau và nối với nhau bởi các tiếp tuyến – tức không tồn tại chỗ chuyển đột ngột. Nó tạo ra sức căng bởi hai hướng đối lập nhau khá cân nặng bằng. Về phía hình tròn lớn, lực lớn bởi cung tròn lớn, còn về phía hình trụ nhỏ lực lớn bởi vì độ dài của hình e-líp dần về phía đó. Sự ổn định của hình e-líp tạo ra bằng sức căng của nhì hướng đối lập này. Cũng tất cả thể quan tiền niệm hình e-líp là kết quả vận động theo một trục thẳng của hình xoáy ốc. Nó kết hợp được nhị chiều vận động thẳng và xoay tròn xung quanh tâm. Lực xoay cân bằng với lực chuyển động thẳng đến ta hình hình e-líp đặc trưng.

Hai hình tròn, nhị khối cầu có nửa đường kính theo tỷ lệ 2/1 làm cơ sở để tạo ra một hình khối e-líp bằng biện pháp nối hai hình tròn trụ với nhau qua nhị đường tiếp tuyến ta bao gồm thể có một hình e-líp giả định là lý tưởng. Tuy nhiên, phải lưu ý rằng hai đường tiếp tuyến này thực ra không phải là hai đoạn thẳng nhưng mà là sự chuyển dịch lớn dàn của các cung tròn lớn hơn hình tròn trụ nhỏ cùng nhỏ hơn hình tròn trụ lớn. Trong hình này ta dễ dàng thiết lập hình chữ nhật bằng hai hình vuông.

Đồng thời, vào hình e-líp, ta có một hình tam giác cân nặng lý tưởng. Nếu ta quy ước là R của hình trụ nhỏ trong hình e-líp bằng 2/3R của hình tròn trụ lớn thì chiều cao của hình tam giác lý tưởng sẽ bằng 5/3 của R. Cũng trong hình e-líp ta thấy những biến thể của hình lập phương, hình chữ nhật, hình tròn, hình tam giác rất tiêu biểu. Động với tĩnh, đóng với mở, chuyển động có hướng và vô hướng kết hợp ở mức trả chỉnh nhất, bằng phương pháp đơn giản nhất trong hình e-líp. Gồm thể nói hình e-líp là hình tất cả chất tạo hình nhất trong những hình cơ bản.

Chuyển thanh lịch khối cũng tương tự như vậy. Khối hình e-líp chứa trong nó những khối cơ bản ở thể năng động của chúng vì là khối lập phương, khối chữ nhật, khối cầu, khối tam giác cân. Nó tổng hợp tính chất của cả tía khối trên. Có thể nói nó vừa tròn, vừa vuông, vừa tam giác, không phải ngẫu nhiên nhiều công ty điêu khắc.

*

Hình 19

Họa sỹ rất ân cần đến khối e-líp. Một giọt nước đang rơi giỏi được bắn lên tất cả hình e-líp (ở giai đoạn giữa của sự rơi tuyệt sự cất cánh lên). Ví dụ này cho thấy hình trứng động do nó bao gồm hướng cùng tĩnh bởi vì nó tiêu biểu thế mang đến ổn định – động. Đó là điểm tiêu biểu cho bản chất của chuyển động.

Do vậy hình e-líp là hình giọt nước. Sự hấp dẫn của hình e-líp và khối e-líp còn ở chỗ như ta thấy ở những phần sau, nó chứa được những khối biến thể của tía khối cơ bản nói trên.

Phần lớn chỉ gồm trong nghệ thuật trang trí, mỹ thuật ứng dụng, kiến trúc ta mới thấy rõ các khối tròn, vuông, tam giác còn vào hội họa, điêu khắc với đồ họa những hình, khối đó luôn biến đổi. Ở đây trên bề mặt, trong không gian ta luôn luôn tất cả thể xác định được những hình, khối e-líp.

Vì vậy, tuy không đưa ra ví dụ cụ thể ta vẫn có thể nhận biết sứ mệnh của hình khối cơ bản này trên các tác phẩm. Tất nhiên, trong một số trường phái thiên về tính ổn định như đã nêu ở bên trên hình khối này ít xuất hiện hơn.

7. Những khối biến thể:

Xuất vạc từ bố hình học cơ bản và bố khối cơ bản ta sẽ tạo ra được những khối biến thể cơ bản. Những khối này là sự kết hợp những tính chất của cặp đôi một hìn một khối được ghép với nhau. Hình học ở đây đóng vai trò có tác dụng thiết diện của khối (xem hình 20).

*

Hình 20

Ví dụ: hình vuông vắn và hình tam giác đến ta một hình thang thì đó chỉ là biến thể của hai hình vuông vắn và tam giác, bởi vậy khối hình thang ko phải là khối biến thể theo ý nghĩa nêu trên. Ta thấy rõ ràng là hình tam giác không được bảo toàn đầy đủ như hình vuông. Vì chưng vậy những kết hợp khối với khối với hình với hình cấm đoán một biến thể cơ bản. Ta nặng nề tưởng tượng ra một sự phối hợp của nhị khối tam giác với lập phương. Cũng rất khó có một khối lập phương tốt một khối tam giác nghĩa là trong những trường hợp này những khối không “ăn” với nhau mà vẫn như để cạnh nhau ghép vào nhau. Hoặc ngược lại bọn chúng sẽ “nuốt” hẳn nhau để về thực chất vẫn chỉ là một khối cơ bản làm sao đó nhưng thôi. Nói bình thường chúng tạo cảm giác gắn ghép hoặc bị thiếu hụt.

*

Hình 21

Nếu xét khối biến thể cơ bản là khối tạo phải sự phối hợp hài hòa giữa những hình học cơ bản với những khối cơ bản thì ta có các khối sau đây:

*

Hình 22

Như vậy ta có cha khối biến thể là khối trụ, khối nón và khối chóp (cũng bao gồm thể gọi là khối tháp). Ở mỗi khối này tính chất của khối là sự kết hợp tối giản không mâu thuẫn các tính chất của hình tạo cần hai tiết diện của nó. Khối trụ tất cả cái chắc chắn của hình chữ nhật, bao gồm sự định hướng về chiều dài vì độ nhiều năm của hình chữ nhật quy định. Hình chữ nhật bao gồm thể mở dài vô tận về cả bốn phía tuy vậy ở đây nhị phía đã bị bán kính R của hình tròn giới hạn lại, vị vậy khối trụ tất cả định hướng hơn khối chữ nhật Đặt nhị khối đó cạnh tranh, ta thấy khối trụ có nhu cầu được kéo dãn hơn. Một ống khói thẳng đứng tạo cảm giác cao hơn một tòa công ty hình hộp chữ nhật.

Mặt khác, tính chất ổn định đầy đủ của khối trụ được quy định bởi hình trụ vì tiết diện tròn của hình ko bao giờ nạm đổi.

Nếu khối trụ mở về nhì phía vô tận thì khối nón với khối chóp do có hình tam giác làm 1 trong những 2 tiết diện phải chúng luôn luôn đóng về một phía với mở vô tận về một phía. Những tiết diện tròn và vuông ở hai khối này nhỏ dần về phía đỉnh. Chiều cao của khối càng lớn thì sự cố gắng đổi độ lớn của tiết diện càng rối rắm hơn, khối càng được định hướng rõ rệt hơn. Hai khối này vừa tĩnh hơn nếu đáy của chúng nằm trên trục hoành. Và chúng sẽ động hơn nếu đáy của bọn chúng không nằm trên trục này.

*

Kim tự tháp Magician (teotiuacan)

*

Kim tự tháp Magician (uxmal)

Các kim tự tháp Mexico bao gồm bậc thang, những khối cơ bản là kim tự tháp cụt, bên trên bề mặt là nơi dựng những đền đài.

Cảm giác vị khối tạo ra phụ thuộc vào sự sắp đặt các hướng vận động của nó trong không khí và điểm nhìn, diện quan sát tức tương quan giữa nó với mắt người (phụ thuộc vào vị trí của người xem trong không gian). Do vậy tính chất của các khối cơ bản nêu trên ko bất biến. Tính chất ổn định của bọn chúng biến hóa phụ thuộc hai điều nêu trên Đó chính là một phương tiện biểu đạt của nghệ thuật tạo hình.

Khối lập phương vững chãi từng nào thì khi đặt nghiêng nó khiến cảm giác đổ lớn bấy nhiêu.

*

Hình 23

Khối nón với khối cầu để cạnh nhau như hình 23 mang lại cảm giác nó tấn công khối cầu. Ở hình bên cạnh, các khối cơ bản đè nén, xô đẩy, tấn công nhau ko trực diện tạo cảm giác hỗn độn – bị đè nến, rơi đổ, rời rạc trong mình nó một phần của không gian. Không gian phía bên trong của kiến trúc và của những đồ đựng chính là nội dung khối của chúng. Toàn bộ kiến trúc nhân loại từ xưa đến nay có thể nói là sự sử dụng, kết hợp biến thể những khối cơ bản nói trên trong điều kiện phù hợp với luật về sức nặng của vật thể, sức hút của trái đất theo phương thẳng đứng, cần lưu ý trong kiến trúc hiện đại, người ta áp dụng nhiều vật liệu mới như kính ở diện tích lớn, bê tông dự ứng lực, những chất dẻo… nên nhiều tác giả đã bao gồm thể làm cho “mất” đi cảm giác thông thường về sức nặng với sức hút trái đất ở những công trình, khiến ấn tượng mới lạ, bay bổng. Lược qua các thời kỳ kiến trúc đặc sắc của một số dân tộc thường được nêu trong số cuốn lịch sử mỹ thuật ta tất cả thể dễ dàng đọc ra khối cơ bản của bọn chúng như hình 24.

*

Hình 24

Hình 24 chỉ cho ta thấy mẫu toàn cục, khối phía bên ngoài tức cảm giác trực tiếp về khối. Kiến trúc lại rất đa dạng đa dạng mẫu mã ở từng tác phẩm cụ thể do sự biến đổi, nhiều lúc rất nhỏ của một yếu tố nào đó. Khối cơ bản núm đổi một chút thôi, giống như một hạt thủy tinh màu nào đó trong ống vạn hoa thế đổi vị trí, thì toàn bộ hình ảnh kiến trúc, hình ta thấy trong kính vạn hoa cũng cố đổi bất ngờ, thiên biến vạn hóa.

8.Như bên trên ta thấy khối rỗng chứa trong tâm địa nó một phần của không gian, khối đặc thì vật chất của khối chiếm phần không khí ấy. Vậy khối và không khí là một. Bản chất của khối là không khí và bản chất của không khí là tạo khối. Điêu khắc là nghệ thuật chiếm chỗ trong không gian. Kiến trúc là nghệ thuật phân chia không khí theo những khối.

Ta gồm thể thấy ba loại không gian khối:

Ai Cập cổ, một số tượng phật, một số tượng vị tổ Tây Phương dựa trên các khối khép kín đáo nhằm khiến cảm giác tĩnh cùng vững bền. Đặc biệt ở những pho tượng người: quan liêu văn, quan liêu võ, quân nhân hầu… tại các khu lăng mộ trong nghệ thuật tạo hình Việt phái nam cổ ta thấy rõ ý đồ sử dụng những khối khép kín, ít bao gồm sự đục đẽo sâu, len lỏi vào khối đá, ít có động tác tay, chân, bản thân uốn lượn của các nhân vật. Vị vậy ý nghĩa tưởng niệm, sự yên ổn lặng của các tác phẩm đó rất rõ rệt, phù hợp với chức năng của chúng ở lăng mộ.

– Khối bao gồm sự len lỏi của không gian bên ngoài vào trong trái tim nó. Sự chiếm chỗ không nhiều khẳng định hơn, giao lưu giữa khối và không khí vây quanh tích cực hơn – do vậy khối gồm tính chất riêng rẽ cũng rõ rệt hơn. Một khối cầu lõm vào một chỗ khiến cảm giác nó xô ra không khí xung quanh và không gian xung quanh thâm nhập vào đó (Hình 25).

*

Hình 25

Đối với khối lập phương, khối chóp và những khối không giống cũng vậy. Sự thâm nám nhập của không gian vào khối cơ bản gồm thể được xem là sự biến dạng của khối cơ bản. Điêu khắc Ba-rốc ở châu Âu (thế kỷ XVII, XVIII), điêu khắc đình thôn ở Việt nam giới (thế kỷ XVI, XVII, XVIII), điêu khắc hiện đại v.v… cho thấy việc sử dụng tương quan liêu này.

– vào kiến trúc cùng đồ đựng khối chính là không gian nằm bên trong cơ thể vật chất của tác phẩm. Phần bên phía trong của một dòng nậm rượu là phần cơ bản của “khối nậm rượu”. Phần phía bên trong của căn nhà là một phần căn bản nhất của khối kiến trúc. Vì vậy, sự nỗ lực đổi trong cùng ngoài, di chuyển từ không gian ngoài khối vào không gian trong khối, sự thống nhất hay mâu thuẫn giữa khối – không gian bên trong và bên ngoài của kiến trúc, đồ đựng là bản chất của các nghệ thuật này. Ở đồ đựng, sự thống nhất tất nhiên giữa khối bên phía ngoài và không gian phía bên trong được quy định sẵn với không bàn cãi gì vì bé người ko đi vào bên phía trong cái bình, dòng lọ, chỉ nhìn mặt ngoài, sử dụng cái bên phía trong như một “hộp đen”.

Con mắt cảm thụ khối ko chỉ ở sự chiếm chỗ của nó trong không khí mà còn cảm thụ cả tính chất vật chất của khối đó nữa. Do nhỏ mắt làm cho được một phần chức năng của xúc giác cần tùy không sờ vào tượng, mắt ta vẫn gồm cảm giác về các tính chất vật chất này Ở đây, bề mặt với kết cấu bề mặt tượng mang lại một cảm giác cụ thể. Bề mặt tượng bao gồm hai khía cạnh, một là nó đại diện mang đến mắt cắt trừu tượng của một khối nào đó và hai là bề mặt tự nhiên vì chất liệu sinh ra. Đá khác đồng, gỗ không giống đất nung, bê tông khác nhựa tổng hợp. Thạch cao là chất liệu trung gian bởi nó không tồn tại thuộc tính riêng biệt của chất liệu. Thuộc tính riêng của chất liệu biểu hiện ở khả năng, những đặc điểm thuận lợi hay khó khăn về mặt gia công nó. Bởi đó bề mặt tượng còn mang dấu ấn kỹ thuật xử lý chất liệu. Ví dụ gỗ có thể đẽo gọt phụ thuộc vào nhiều thớ gỗ, đá bao gồm thể đục đẽo hoặc cắt thành những lát mỏng, nhát đục đá khác kém đục gỗ, đồng mặc dù rắn nhưng có thể đổ khuôn… Đất nung thì được nặn bóp dễ dàng, sau đó đem nung mới cứng lại. Quá trình gia công chất liệu là biểu hiện vật chất cụ thể của quy trình sáng tác điêu khắc, kiến trúc và các đồ đựng. Bởi vì vậy kết cấu bề mặt, tính chất của chất liệu thể hiện qua bề mặt là một phần của ngôn ngữ khối, quan tiền hệ khối với bề mặt của nó là không tách bóc rời.

10. Khối cơ bản trên cơ thể người:

Tìm hiểu cơ thể người cùng kết cấu bên phía trong của nó được tiến hành từ nghìn xưa trên nhị bình diện y học, giải phẫu học nghệ thuật. Việc này được tiến hành mạnh mẽ nhất vào thời Phục Hưng. Các hình cơ bản như hình vuông, tròn, tam giác được sử dụng để xác định cơ cấu của cơ thể nhỏ người. Điều đó được tiến hành tuy nhiên song với việc nghiên cứu kiểu thực nghiệm với mô tả từ kết cấu xương gân, cơ bắp đến việc phủ làn da lên các kết cấu bên phía trong đó. Vào nghệ thuật cổ, đặc biệt vào nghệ thuật nguyên thủy ta thấy cơ thể người đã được quy về các khối cơ bản như khối trụ, khối cầu, khối tam giác v.v… ở tranh vẽ thiếu nhi, nhất là những em dưới 7 tuổi ta thấy rất phổ biến việc quy cơ thể người thành những khối cơ bản, hình cơ bản. Đầu là một hình tròn, thân là một hình tam giác xuất xắc chữ nhật, tay chân là các ống trụ hay những vạch thẳng.

Tuy nhiên, việc quy các phần cơ thể về các hình thường được tiến hành ở một hoặc nhì diện, trong những lúc đó con người là vật thể đa diện trong ko gian. Nhược điểm thứ hai của những cách này là việc quy về những hình cơ bản bỏ qua những chuyển từ hình này quý phái hình không giống mà thiết yếu những chỗ chuyển này rất quan trọng, lại thuộc về bản chất vận động của các bộ phận, nơi thực hiện chuyển động của cơ thể.

Bài viết liên quan